Sinopse

“…pode dizer-se que ninguém ultrapassou Marais, apenas um homem o igualou, o famoso Forqueray” (de uma crónica de L.C.Daquine de 1744).

Olhando para os três séculos de repertório para viola da gamba, desde cerca de 1550 até finais de 1700, Marin Marais e Antoine Forqueray representam, sem dúvida, duas imensas figuras gigantes de peso capital: foram as duas “estrelas da viola da gamba” do magnífico contexto da Corte Francesa no tempo de Luís XIV e Luís XV, entre finais do século XVII e as primeiras décadas do século XVIII, quando o Reino de França estava no Zénite da sua magnificência e poder. Nesta altura, a corte tinha-se mudado para o Palácio de Versalhes, onde funcionava uma espécie de mundo aristocrático paralelo, alimentado diariamente por actividades culturais e de lazer como o desporto, a dança e a música. O extremo requinte da corte necessitava de uma “música” igualmente sofisticada e representativa, fornecida por músicos como Lully, Couperin, de Lalande, De Viseé e, claro, Marais e Forqueray.

As suas formas de tocar foram descritar ao longo do tempo, Marais como um anjo e Forqueray como um demónio…

Esta imagem simples e colorida acompanha muitas vezes os concertos onde a sua música é tocada, e é claro que não passa de uma simplificação rudimentar que não pode corresponder à complexidade das suas personalidades artísticas e humanas.

Compositor muito prolífico, durante a sua vida Marais publicou mais de 600 composições para a viola distribuídas em cinco livros  “Piéces de Viole”, enquanto Forqueray nunca publicou uma única nota, e as cinco suites que chegaram até nós foram publicadas após a sua morte, pelo seu filho Jean-Baptiste. Este facto, bem como o conteúdo dos seus livros, fala-nos de uma atitude muito diferente em relação ao mundo em que viviam: Marais com o objetivo claro de encorajar o número sempre crescente de violistas amadores, na sua maioria pertencentes à aristocracia e muitas vezes de excelente nível, a tocar a sua música, enchendo as partituras de indicações didácticas, enquanto Forqueray desempenha o papel de “enfant terrible”, muitas vezes extravagante nas suas actuações, na maior parte das vezes improvisadas, era extremamente ciumento das suas capacidades, não queria ensinar e era mesmo capaz de acções verdadeiramente diabólicas, como conseguir, com falsas acusações, enviar o seu próprio filho (e único aluno de violino) para a prisão e para o exílio, temendo que ele pudesse – graças às suas extraordinárias capacidades no violino – substituir o pai como violista da corte.

Marais está representado neste programa com duas das suas obras-primas: os Couplets de Folies, variações sobre o tema popular “Folia”, e o Tombeau pour Mr. de Meliton para dois violinos.

Os “Couplets de Folies”, explorando em toda a sua extraordinária riqueza e contrastes as possibilidades da viola, foram publicados apenas um ano após os de Corelli para violino, quase como uma resposta oficial do mundo musical estabelecido francês à crescente e inexorável expansão da música italiana por toda a Europa.

O “Tombeau pour Mr. de Meliton”, aparecido no primeiro livro de Marais em 1686, como homenagem e epitáfio musical à morte de um nobre amante da música e tocador de viola, é um ponto alto da meditação musical sobre o mistério da morte. As duas violas, numa interação íntima e cúmplice, retratam a dor, o desespero, a passagem para o submundo, bem como a esperança de uma ascensão ao Céu.

Forqueray está representado com dois conjuntos de peças suas: um da sua suite em dó menor, e outro escolhido entre as suas suites em ré maior e em ré menor. Alguns dos títulos sugerem retratos musicais de artistas contemporâneos ou de personalidades notáveis; assim, temos no conjunto em Dó menor La Rameau, dedicada ao grande compositor de ópera, La Guignon, a um impressionante virtuoso do violino contemporâneo, La Lèon, uma sarabanda terna onde o nosso “diabo” mostra uma inesperada alma extremamente terna, terminando com La Jupiter, descrevendo a grandeza do Deus Olimpo mesmo num momento de fúria que inclui trovões e relâmpagos…!

O conjunto Ré maior/menor apresenta La Régente, homenagem ao Duc D’Orléans que foi regente do trono quando Luís XV era ainda criança, grande amante da música e mecenas, La Portugaise, onde um tempo triplo flui ao longo da peça com um movimento de dança intenso e sensual evocando seduções exóticas, La Du Vaucel, onde, mais uma vez, a suposta “alma diabólica” dos nossos compositores se transfigura completamente e se mostra capaz da mais doce das canções de embalar, terminando com La Ferrand, onde a repetição obstinada de um padrão melódico/rítmico constrói uma arquitetura extraordinariamente poderosa que nos faz imaginar a forte impressão que ficava nos ouvintes após as actuações de Forquerays na corte.

A viola da gamba continuará a sua trajetória pela Europa, que terminará por volta dos últimos anos do século XVIII na Alemanha e Inglaterra, mas Marais e Forqueray serão recordados como exemplos inigualáveis de excelência instrumental e artística e continuam a ser os modelos dos “gambistas perfeitos” para os nossos amantes contemporâneos da música antiga.  

P.P.